Sobre el actor como guía (en memoria de Carlos Álvarez-Novoa)

Por Manel Barriere Figueroa
LAS OLAS de Alberto Morais es una película atípica por muchas cosas, pero si algo sobresale como elemento alrededor del cual convergen todos sus planteamientos cinematográficos y estéticos es la presencia en la casi totalidad de los planos del actor protagonista, Carlos Álvarez-Novoa, recién fallecido en Sevilla. La noticia me ha llevado a pensar en él de la manera en que un montador piensa habitaulmente a los actores, personas que se vuelven familiares, con quienes compartes horas y horas a lo largo de semanas, sino meses, pero que ni conoces ni te conocen. Un sentimiento que siempre me ha parecido contradictorio a la par que curioso.

Un montador de cine en el siglo XXI (a propósito de una película de Pedro Costa)

Recuperamos un artículo de Ahmad Nache sobre la película de Pedro Costa Onde jaz o teu sorriso?, editada en España por INTERMEDIO dentro de su Cofre Pedro Costa. El texto fue publicado en Miradas de Cine nº42, año 2005.

La reciente edición en Portugal en DVD del film de Pedro Costa Onde jaz o teu sorriso? (2001) —también conocido en Francia, el país co-productor, como Où gît votre sourire enfoui? y cuyo título podría traducirse al castellano como “¿Dónde yace tu sonrisa escondida?”— es motivo más que suficiente para hablar de una película injustamente ignorada en nuestro país, a pesar del respaldo crítico que ha obtenido allí por donde ha pasado. Concebida como un encargo para televisión sobre los cineastas Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, la película representa un excepcional acercamiento al trabajo de la pareja gala a través de una de las labores peor conocidas en la realización de una película (el montaje), así como un crepuscular retrato sobre una manera de entender el cine en la “era digital”.

Visto y no visto o el corte en movimiento

Por Manel Barriere Figueroa
Dice Walter Murch en su libro ya clásico En el momento del parpadeo, que el montaje reproduce fielmente nuestra forma de mirar. Cuando miramos la realidad estamos constantemente generando pequeñas elípsis en el paso de mirar un objeto a mirar otro, ya sea porque parpadeamos o simplemente porque focalizamos nuestra atención en dos espacios separados entre sí por un recorrido que nuestra percepción elude. Descartamos y encuadramos, y cortamos. Siempre entre plano y plano hay una elipsis aunque sea pequeña.

Más allá del estudio: presentación en Madrid de EL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO: DEL GUION A LA PANTALLA

Por Manel Barriere Figueroa
El pasado jueves 11 de junio, a las 19.30 de la tarde, se presentó en Madrid el libro de Joan Marimón "EL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO. DEL GUION A LA PANTALLA". Tuve el honor y el privilegio de introducir brevemente el acto, en la librería-galería Swinton & Grant y ante un público selecto de profesionales del cine en general y del montaje en particular. Montadores y montadoras de dilatada trayectoria como Ivan Aledo, Julia Juániz, Irene Blecua, Teresa Font o Cristina Otero, asistieron y contribuyeron a un evento que el autor del libro planteó como un espacio abierto a la visibilización del trabajo que los montadores desarrollan día a día desde la intimidad de su estudio.

Ficción, documental, y viceversa: entrevista con Manel Barriere Figueroa

Manel Barriere Figueroa ha trabajado a lo largo de más de 15 años en proyectos de todo tipo, acumulando recientemente una experiencia considerable en el terreno del cine independiente y de autor. Obras aparentemente tan diferentes como Volar, de Carla Subirana, o Los Chicos del Puerto, de Alberto Moráis, reflejan la versatilidad a la que un montador debe acostumbrarse en el ejercicio de su profesión, pero también la posibilidad de emprender caminos vinculados a un compromiso claro con una determinada forma de entender el cine. Actualmente trabaja en el documental Canción Perdida, de Nacho Sirera.  

Joan Marimón: de la pasión al libro

Leer el libro de Joan Marimón El montaje cinematográfico: del guión a la pantalla es toda una experiencia. Y lo es no tanto porque sea una lectura excitante o arrebatadora, sino porque en sus páginas el autor ha volcado el resultado de años de trabajo y reflexión entrono a lo que es su gran pasión, el cine. El cine y la enseñanza, o la enseñanza del cine como el cine mismo, tal y como pregonaba la nouvelle vague con esa idea de que hacer cine era también escribir sobre cine, pensar sobre cine.

Tres instantes, un grito: cercanía y distancia a través del montaje

Una de las cualidades del montaje es la de establecer relaciones de sentido. De ahí proviene su capacidad para la manipulación. De ahí también la necesidad de un compromiso ético con el que todo cineasta debe acercarse a la realidad filmada, para traspasar prejuicios, tópicos o discursos preconcebidos y construir un relato fiel desde la subjetividad. Cristina Otero Roth, montadora de este documental que es a la vez testimonial e historico, testigo de la historia, nos cuenta cómo se desarrolló el proceso.

Sobre el montaje de Pepe el Andaluz

Pepe el Andaluz es un documental dirigido por Alejandro Alvarado y Concha Barquero. Mediante un procedimiento prácticamente amateur y con un material en su mayoría de corte doméstico, la película te introduce en una historia familiar compleja mediante un relato con tintes de género cinematográfico clasico, redimensionando el material original en parte gracias a los recursos de montaje. El documental ha tenido una dilatada y muy merecida trayectoria en festivales, recibieno múltiples reconocimientos. Esta es una breve entrevista con Alejandro y Concha sobre el proceso de montaje y las particularidades de su película.

Conversación sobre el montaje de Los Chicos del Puerto con Alberto Moráis. #02

Continuación de la conversación entre Alberto Moráis y Manel Barriere Figueroa, montador en los dos largos de ficción del director, sobre el proceso de montaje de Los Chicos del Puerto.

Euforia y crisis de un profesor de montaje

Por Joan Marimón
Empecé a ejercer de profesor de teoría y práctica del montaje en la época en la que la revolución digital no había estallado ni se la esperaba, a inicios de los 90. La mayor amenaza entonces para el montaje clásico en mesa horizontal (“Steenbeck” la mayoría de las veces) y vertical (“Moviola” siempre) era el vídeo analógico, visto con mirada ligeramente despectiva por los montadores tradicionales, seguidores de una tradición de más de 60 años.

El estudio de cine, lugar de encuentro y desencuentros

Por Cristina Otero Roth
Como soy la más vieja (por ahora) de los que participan en este blog, los colegas me han pedido que hable de los viejos tiempos, de cuando el montaje y todo el proceso de post-producción se hacía en los estudios. Pero tengo un handicap muy grave para llevar a cabo esta tarea: mi mala memoria, así que ruego que nadie lea este humilde texto como si fuera un documento histórico, y si alguien siente verdadera curiosidad sobre este tema, que recurra a fuentes fiables.

Conversación sobre el montaje de Los Chicos del Puerto con Alberto Moráis. #01

Alberto Moráis y Manel Barriere Figueroa, montador en los dos largos de ficción del director, hablan sobre el proceso de montaje de Los Chicos del Puerto, que se puede ver ahora mismo en los cines.

Del libro de montaje como acontecimiento

Por Manel Barriere Figueroa
Desde que empecé a estudiar cine oigo expresiones y frases hechas que reivindican la importancia del montaje. Tardé un poco en darme cuenta, en eso la experiencia fue el único grado, que en la mayoría de producciones que se desarrollan en este país, esta importancia estriba en que durante el montaje se deben solucionar los múltiples problemas generados en el rodaje, condicionado generalmente por lo ajustado, a veces raquítico, de los presupuestos.